钢琴师，就像我们，像很多沉溺在巴黎沙龙、咖啡馆和剧院里的艺术家。
我们拥有技巧，拥有名声，我们的世界似乎就是巴黎，因为那里就是欧洲的文化中心。
但我们可能也被困在了这个‘角落’里，精神上从未真正见识过整个世界。
‘80年’的船是他的整个世界，而我们的‘船’，或许就是塞纳河两岸。
他不敢也不愿踏上真正的土地，感受它的广阔无边；那我们呢？
我们是否也不敢也不愿真正去理解巴黎和欧洲之外的新世界？”
他这番话让桌上一时沉默。
左拉率先开口，表示赞同：“有道理！我们常常嘲笑美国是文化荒漠，但也许正是这种傲慢，蒙蔽了我们的眼睛。
居伊说得对，莱昂是在提醒我们，艺术的源泉不仅在巴黎，更在于广阔的世界。
固步自封，即使技艺再高超，精神也可能像‘80年’一样，局限在一艘船里。”
都德感慨道：“是啊，我们这次去美国，不正是要踏出我们的‘船’吗？”
莱昂纳尔听着他们的讨论，心里有点哭笑不得。
他当时只是顺势把《海上钢琴师》的故事搬过来，可没想那么多深刻的隐喻，这些作家朋友们还是太会做阅读理解了。
不过，同伴们能自行解读出这些含义，倒也省了他一番口舌。
他端起酒杯，淡淡地说：“故事讲出来，就是大家的了，你们怎么理解都有道理。”
晚餐在持续的讨论中结束，当一行人再次走向娱乐室时，都被里面的景象吓了一跳。
不大的娱乐室里挤满了人！不仅有头等舱的乘客，还有许多二等舱的乘客也设法挤了进来。
椅子不够，很多人就站着，或者靠在墙边，甚至排到了过道上。
看到莱昂纳尔他们进来，所有目光齐刷刷地投了过来，人群中响起一阵兴奋
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