看过新的《东京人》内容后，此时心中的感慨丝毫不弱于梅吉两人。
北川秀写的这部新书，故事剧情里没有像《半泽直树》那么撕心裂肺的矛盾冲突，没有寻死觅活的情感纠葛，只是淡淡地、缓缓地展开人设，写的云淡风轻，娓娓道来，却那么的引人入胜。
只是感觉好看的读者们大多说不出来《东京人》给他们带来的奇妙感受。
梅吉和弓子绞尽脑汁都描绘不出一丝丝当下的心情。
不过竹内治等大学教授看的很明白。
《东京人》和北川秀以往的几部作品都不一样。
其中的“北川秀风”几乎为零。
从客观角度说，竹内治他们都觉得“北川秀风”最能体现北川秀的文学创作实力，也是他未来在世界文坛封神的一大重要原因。
《青春三部曲》、《国境》、《人间失格》、《伊豆的舞女》、《雪国》这些就是代表作中的代表作。
可现在，看过了《东京人》后，他们的观点又改变了。
“重剑无锋，大巧若拙”，这才是写文的真正至高境界啊！
《东京人》这部书，北川秀通过介绍小山敬子的人生和她的家庭，以点带面，折射出了一大批“东京人”的生活现状。
这些看似平淡琐碎的事情，在每个社会、每个阶层都会存在，北川秀从这些凡人凡事中挖掘出悲欢离合的人间冷暖，揭示人心的孤独和寂寞。
在让读者们品尝生活的苦涩时，又能直接体味到现实的残酷、无奈和哀伤。
“东京人”的现状就是未来隔壁许多大都市年轻人的现状。
魔都打工魔都花，一分别想带回家！
打工人，打工魂，打工一辈子不可能做魔都人！
略带超现实主义的写作色彩比北川秀某些作品里的“死亡美学”冲击性更大。
作为一部纯文学作品，《东京人》完美接住
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