义的，她并不认为用杀人的方法解决问题有什么不对。在影片中，玛蒂尔达试图以「雌雄大盗」、「末路狂花」这些电影形象作为依据来说服里昂——杀手不都是独自工作的，从中可见这个社会给孩子的正义标准已经完全模糊、变形了。而这也体现出创作者对于现实社会中媒体对于青少年所造成的负面影响所作出的反思。
这个世界对于玛蒂尔达似乎过于残酷，她这样的年龄正是应该享受家庭温暖，体会世界上所有美好的时候，她还不该懂得什么是丑陋和罪恶，但在这里，她见到的到处是冷漠、痛苦甚至死亡。当她流着血问里昂：「人生一辈子都这么苦，还是只有童年这么苦？」的时候，她得到的答案是「人生就是如此」。这个无奈但坦诚的答案可以说是里昂对于这个世界的最深的痛，同时也打破了玛蒂尔达那颗稚嫩脆弱的心对于世界的最后一点美好的憧憬。
玛蒂尔达是后工业社会的弃儿，遇到里昂彻底地改变了她的世界。里昂三次救了她的命，一个专门杀人的人这时候却成了玛蒂尔达的救世主，她得到了从未有过的真诚、爱护和温情，也渐渐从冷漠中逃离了出来。积压在心中的冷漠和麻木被真情所融化，玛蒂尔达在她的生命中体会到从未有过的交流，而这份相依为命的感情也动摇了里昂在这个世界上的生存基础（也就是他的冷漠）。
面对爱情，里昂出门后会无力地靠在墙上，这个无敌杀手在杀人时才会受伤。影片中这种违反伦理的爱情撼动了冷漠旁观的观众。这种相依为命的感情成了里昂和玛蒂尔达的二人世界中最宝贵的东西，可就是这种为社会所不容的感情被焕发至极致时，才造成了这部电影最大的悲剧性。
在玛蒂尔达向旅馆管理员表露她对里昂的感情之后，出现了人们意料之中的结局——两人被赶了出去。表面上，这是成人与孩子之间怪诞的恋情不容于世，但我认为这更重要的是真情在这个社会中被无情地放逐。
当影片中里昂和史丹同归于
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