们来说，就是最大的‘激’励和鼓舞。
二胡声渐渐淡出之后，陈天虹的琵琶重新登上历史的舞台。
到这会，音乐厅的观众们也渐渐‘摸’清了秦放歌创作这首民乐大合奏曲的思路，连后面的音乐结构也都能猜想的七七八八。
无非就是舞台上的每一位‘女’孩子，和她们手里心爱的乐器，轮流当主角，最后再一个集体的大合奏。
可鉴于秦放歌在前奏，扬琴，以及二胡为主的音乐上的‘精’彩表现，也让他们越发期待起来，还能有种隐约的成就感。
此刻，陈天虹所演奏的琵琶，也一改之前谢晓娟和钱淑媛开局时候的那种温婉细腻，柔情似水。
她给秦放歌的动机就非常‘激’越，充满着金戈铁马入梦来的气势。
琵琶在古代，本来就以演绎边塞音乐的豪迈，热血，悲壮，凄凉而著称的。当然琵琶的全面‘性’，在其他方面也得到了很完美的体现，白居易的《琵琶行》，更是将这一形象，展现得老少皆知。
在这里，陈天虹并不想演绎那种绵绵切切的情感，她喜欢的是征战沙场，杀伐果断的感觉。
大漠孤烟直，长河落日圆。
葡萄美酒夜光杯，‘欲’饮琵琶马上催。
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
胡人半解弹琵琶。琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。
除了这些豪情壮志之外，还有思乡离别之情，更有“公主琵琶幽怨多”这样的幽怨和自怜。
只是，陈天虹不爱这些，秦放歌也就不去表现，遵循陈天虹的‘性’格，让她演绎她所喜欢的音乐风格。她自己也乐意去练习，带给观众们的，也就是非常别致，也特别新颖的音乐。
陈天虹在演奏琵琶的时候，动作也很‘激’情，但并不夸张，更不会让人望而生畏。
她旁边的王紫梓，漂亮过她，但却没有抢去她此时此刻作为主
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