上！
先来说说这位居斯塔夫莫罗。
他是十九世纪法国著名的象征主义画家，他对古典派的技巧和浪漫派的热情兼收并蓄，既有古典派的传统造型能力，又善于运用华丽灿烂的色彩。他还致力于东方艺术研究，东瀛的浮世绘、印度和波斯的细密画都对他的艺术风格有很大影响。
他的画作，大多是宗教传说和神话故事，他把作品置身于神话与梦幻的世界中，用虚幻的主题构思和矫饰的形象，传达浓厚、怪异的神秘主义情调。
从画风、用色、主题等方面来鉴定，这幅画，确实很符合莫罗的作品风格。
那么，石桥骏夫又是如何最后鉴定出是伪作呢？
山田家的喊出来的那句话，让他警醒——“从居斯塔夫莫罗后人手中买来的家传画作！”
石桥骏夫对欧洲艺术品研究颇深，自然知道莫罗终身未婚，哪来的后人？
还有，莫罗在死后，将自己的所有作品乃至豪华住宅——拉罗什富科路14号别墅，全部捐献给法国政府，成为现如今的居斯塔夫莫罗博物馆。
哪有作品传给“莫须有”的后人？
因此，他再度检视这幅作品，以挑错的态度来鉴定，很快找出两处仿摩的问题。
注意，是仿摩而不是临摹。仿摩是根据某一对象的作品特征去模拟作画，而临摹指的是照猫画虎。
有很多大师在未成名之前，曾经仿摩过名家字画，这本身没什么，还记得台北故宫的《纪游图册》风波吗？那套画册，就是苏松派代表画家赵左仿摩董其昌的作品。
但是，如果作画者在最后留下仿摩对象的印签和押记，那就是百分百的赝品！
而且是性质恶劣的虚拟赝品。
察知这幅油画是赝品后，石桥骏夫的心情如同火山喷涌！
他不相信卢灿是选择性放弃——如果真是放弃，那位香江小子为什么不填写真品？写真
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